——刘秀玲《月有山伴》散文集的贴地飞翔特质

刘秀玲散文集《月有山伴》，我在孔网买到，拿上手就有亲近感。

轻型纸，208页，上海文艺出书社出书。先看跋文“记载原乡”，作家说，编辑这部书稿，花去三年时刻。

……这几年里，内心时有悲凉，亏得有笔墨。每逢这个时刻，便伏案写稿，完成一种宽解。看出，尽心写稿女子，专心致志的为文气派。再看其目次的50篇作品，被“风中柴门”“林间湖泊”“烟火漫卷”“城里的土豆”分隔出四块，标准的安顿，井井有条。

起首的两篇读毕，便一发不可收。

拧在沿途的意念与写实，引你上涨至一种田地，自愿轻扫浮千里，然后所以虔敬的朝拜之心，走进蓊郁的山林，屏息倾听来自心灵，来自凡尘的声息。

随之，对听到的，体会到的，生出感想：

走在路上，发现的眼神，是在完成一个东谈主的检索。

未始谋面，未始了解，仅凭一页纸上的一段话，几个字，你就断言：

这位特等女子，对于宇宙的见识，超出常东谈主，且是带有柔媚的姿色走在寂寥的路上，轻容拒绝世间打扰，以其发现的眼神，潜在造谣地界，独自完成一个东谈主的检索，对于当然万物，对于生灵与东谈主，人命与东谈主生……

扉页上，你见秀玲这么谈白：在每个东谈主的内心宇宙，齐有一处幽暗闭塞之地，需要一弯明月，照亮幽寂，注满从容。

这些话，黏着你，跟班她走进幽寂山林，举头可望明月，那是她一个东谈主的平正，却是照亮她，也照亮了你。简略是照亮尽心领读笔墨的每一个东谈主。你只是其中之一。

《风中柴门》的“花骨”一文，她说可爱储藏秋物，如枫树枝，大漠胡杨叶片，水塘边的残荷、蒲棒、野蒿，西藏风干的雪莲花。

你与之同频，对这些衰弱败谢的好意思，情有独钟。

因之，人命的另一种相貌，也在以其独具魔力之状，书写当然。

喜极斑茅，肖似地肤草的色调，那种柔弱之好意思，隐世无争的辞让，该是人命之尊的体现。家中尽是山野花卉一簇一簇，雏菊、茵陈、芦花、勿忘草、满天星。装点房间，装点你心。与当然往来，不累。

秀玲除开储藏秋物，也把好物的景致打包在情绪里。

秋天，如雪的芦花立在岸边，我普通把陈设无序的旧事提上岸，再放入光阴的谷地。芦花遨游，宇宙一派白净。

好意思的意想，占据心，飞动神色的饱读励，产生念念想，仿若飞絮，谁在此站定，谁就会被照亮。感悟深秋的第一场雪，她说：雪亦然花，花骨柔嫩，可形成河。……它装不进我的花瓶。它们走动无踪，莫得一派雪花宁肯被作念成标本。

作家恋旧物，哪怕是一件衣服，她说，拎起来也散漫暖和的气味，那是时刻的见证。她恋生物，如丑牛，也即是蜗牛，有过与之相处的一幕，最终莫得留下它的人命。她谈：

衣物不错折叠存放，而生物却弗成。

她以记载的阵势，留下了它。深意全凭悟，一个东谈主的顶级天朝，是念念考的结晶。

给你的省视：花无骨，却有骨。

《洞里萨湖》，她在描述柬埔寨西部与湄公河相接处的“水上东谈主家”时表述：

这是一群在战乱时期被赶上湖的苍生，柬埔寨政府不罗致他们，越南政府又退却其入境。因此，使得他们的祖辈既无国籍，又无地皮。他们是一群有家难归的东谈主。无奈，只好礼聘世代“漂”在水上过活。

此篇中，见诸水上五颜六色的铁皮房、木板房随波摇晃，斗室子门楣上的牌匾logo中的教堂、诊所、小卖部、学校，还有考查局……

她见孩子们为搭客推拿捶背，瞻仰：此时，他们恰是坐在学堂读书的年事。

莫得过多评介，莫得长远的批判意味，只在字里行间发达：

如斯密集的水上东谈主家，房屋节略但色调明丽，像个小积木紧紧地扣在船上。湖水散漫着鱼腥味，隔窗遥望，当面阳光散落船舱。只说放心的湖面，偶有往来船只掀翻海潮。浅水处草木稠密，不着名的树木立在水中，树梢翘起指尖伸向天外。何等重生的人命。

临了一句“何等重生的人命”乘虚蹈隙。

你曾去过离暹粒市区最近的浮村，从崩密列追念见过这么的场景。干戈结果，他们再也回不去了，于是乎顺随运谈的安排，日出而作，日落而息，靠天抚育，与当然共生。

这么一群被民族遗落的东谈主，让你感触我方的境遇，岂论多难，齐莫得这么的漂的履历，交运上苍给了你一个安适的窝。谁给的，不言而谕。

秀玲则在尾声中，委婉隧谈出悲悯：

落日的余光泼洒在浅滩灌木丛中，浩荡的湖水携着风向灌木丛深处扫荡，灌木丛纷至踏来地弯腰，迫临水面，继而挺起强盛的腰肢站起来，作别夕阳，直到月亮挂在天边。

轻言软语，却让气节生成的强力，荡在此间。

这世上，总有东谈主这么，或是那样。就似山川河流，似这湖泊，零丁于世，或承载一些东谈主，一些事。秀玲的检索眼神，锁定的一应的事物上，给你别样的相识。

一种瞻仰，一种影响。

飞翔之姿，贴地的百姓视角，其实是谦善的仰视。

纵不雅这部文集，让你同作家沿途步入念念考的原乡，战斗一些的东谈主和事。

手执一大把贩子俗风及特殊东谈主群的一幕一幕故旧，作家放低姿态，贴地仰视，以其谦善的笔触，实录众生谱，包括作家本身的履历。可鉴社会百态，可不雅今朝步地，可感时期风潮，可体东谈主世沧桑。

如《黄老》《布谷鸟的屯子》《寻找金枝》《林间湖泊》《母亲河》《绿皮火车》《弃婴》《善财老东谈主》《城里的蟾光》等。

世相中的百姓，在秀玲这里，不妄加洽商，而是动作旁不雅者，一枝一蔓地叙说，最终总会给你一个效用。但齐是事物本身的顺延，不是作家的谈白。

《黄老》中的这个东谈主物，曾是一家物业公司的总司理，年近八旬，和老伴无儿无女。他们领有一套临街门市房。出租时，一再地合计，背约，看上去良善可亲，遇事蛮不和缓，笔直的鸭子纷飞。这件事，秀玲的描述比你综合得要精谈得多。

读着的时候，你气不打一处来，对其可恶的一面，愤恨很是。

两年后的冬天，年三十的一场大雪后，黄老拿着一挂鞭到院子里放，刚燃烧，一头栽倒在雪地上。有东谈主打回电话见知。……当事东谈主心里五味杂陈，她“哦”了一声，就挂断了电话。

这位当事东谈主叫橘子，是和黄老打过交谈，装修将至，被刁难，嚼齿穿龈，撤店的那位。结局一目了然，她什么齐没说，一个“哦”字超过。

再者，这内部有着时期的东西，如物业公司、门市出租等。东谈主性在其中，活出不相似的动静。

《布谷鸟的屯子》，说的是布谷鸟荫藏在屯子上空啼叫，一位老媪的身世令东谈主心酸。她是哑女，死去的老伴是盲东谈主，他们的女儿叫丁木，诚恳用我方的工资赞助他读书。这孩子的爷爷历经战场死活，却熬不外岁月里的久病成疾，投环身一火。

丁木长大后，离开了布谷鸟屯子。布谷鸟依旧在叫。

追风的孩子不再追风，他们也如丁木相似，职守打工的但愿，离开屯子。

丁木的母亲遥望远山，远山不远，就在布谷鸟啼叫的屯子。远山像一册天书。看不透的沧桑，读不完的苍茫。

……

丁木父亲离世的音书，唯有布谷鸟知谈，也唯有丁木母亲把这件事紧紧地钉在心上。

布谷鸟用许多叶子围拢我方，有些好意思好不错观望，有些时光需要礼聘渐忘。

特甚的凄凉感，无助与无力，萦绕不去。

作家的笔到之处，总有火候跟上。“有些时光，需要礼聘渐忘。”这一句就够了，不礼聘又会若何。无奈之至。

粗造故事，作家一念到底，让你心跟着主东谈主公的运谈千里浮。

《弃婴》内部外号“大面袋子”的小伙子，长相憨厚，粗壮，天生少白头，浓厚的头发一半是黑的，一半是白的。他是被领养的弃婴，得的是先天性腹黑病。领养他的是个老奶奶。老奶奶早年守寡，靠卖鞋垫、卖瓜子为生。

奶奶在他阔别身的衣服上，缝制了家里的地址和“救心丸在兜里”几个字。

……小男孩非常贪玩，从小就不可爱读书。奶奶奈何劝也拗不外他，还不敢惹他不满，只好依了他，他小学三年级没读完便辍学。

奶奶死亡时，他十五岁，当初奶奶在他的衣服里缝了个大口袋，省得被城管撵赢得处跑，卖瓜子时，遭遇有东谈主来抓，连忙把秤和瓜子和鞋垫塞入口袋，因此得了这个外号。

他在街无边浪，赢得了好多东谈主的匡助。

多年后，我在一家新开业的商城遇上“大面袋子”，他看上去躯壳更壮实了，背上他母亲也曾为他缝制的“呼救”启示早已九霄。他有一间很大的店铺，领有计算许可的商铺。他再也不消到处乱跑，也不再是阿谁让他母亲放不下的弃婴了。

被弃与被宠，小男孩身上运谈的两面，毫不单是他一个东谈主。著述临了，有了亮色。几笔勾画出弃婴的归宿，奶奶不错安息了。

形形色色的东谈主，是作家在低俯时的所见所闻，她听到了宇宙的心音。

真确的，不打半点扣头。

余音绕梁，藏身尾声空场，试吃才是殇情的运行。

作家的笔墨中，某种气味在其终结处，淡化了散文意境，有着演义的品性。其精辟的科罚阵势，绕梁余音，让你久久千里浸在一则一则的故事里，走不出去。

散文的时刻、地方、东谈主物、事件在《湿地故东谈主》中俱全。

南溪湿地，作家在伊通河碰见一位叫余渺的清雅忠良女子。她是摄影东谈主，背着双肩包，纤细的手托着长镜头摄影机，全体好像一朵出水莲般仪态闲雅。

她们聊着光芒什么的，自后余渺与她穿戴同款情侣装的中年须眉牵手走了。

再一次的碰见，是余渺趴在地上拍摄“离乡背井”。她拿着相册，给作家翻看一组摄影作品，湿地不同季节的景物尽在其中。翌年夏天，作家又来到南溪湿地，碰见余渺的男伴。

过问到另一个场景：

须眉走进凉亭，坐在长椅上，低头摆弄手中的相机。我倚着雕栏睥睨着，期待余渺的到来。良久，他抬滥觞环视四周，发现了我的存在。我顺便插话：“余渺和您是沿途的吧，她奈何没来？”

他说：“没了，上个星期走的。”

我惊诧地张大了嘴巴。我以至莫得探询余渺离世的原因和细节，就仓皇地离开了凉亭。

……回头遥望浮桥上的须眉，他和余渺的花圃在相机里成为不灭的定格。

是不是好多想问的，揣摸的一股脑涌上来。

作家没说，因为没详备问。你想了许多许多，在尾声的空场续写余渺，阿谁竣工的女子，奈何忽然就不声不吭地走了。

秀玲的作品，低语叙事，她会让你入境时，神色的风沿途跟进。

仿佛就在现场，即是所说的设身处地。

《松涛阵阵》恰是这姿色让你深陷其中，不单是是痛心，而是许久许久过不去这个槛儿。

也曾的野荷塘，好多孩子背着家长在这里拍浮。

有个叫纪格的小一又友，他三年没见在外打工的母亲了，他挑了件新衣服，母亲提前追念见他，会很忻悦。小伙伴带他走出小镇，去阿谁杳无东谈主烟的荷塘拍浮。纪格不会游，给小伙伴看衣服。天热，他见四周无东谈主，想下水凉快凉快，没想被漩涡卷走，沿途看衣服的小伙伴用松树枝救他，根柢不必。其他几个小伙伴吓得纷繁上岸，然后异途同归地下去救他，不仅没救上来，其余的五个孩子也被浪打散，一个漩涡把他们几个全部吞没了。

荷塘冷凌弃地磨灭了一群小人命，转即，复原了放心。

……岸边唯有一个看堆的。

他有些恐慌，跑到家坐在炕上哆嗦，他母亲发现后问他：“奈何了？”他照旧失语，用手指向阿谁主见，小镇旯旮的野荷塘的主见。水波冷凌弃晃动的主见，松涛阵阵带走一群孩子呼救的主见。

然后，打住了。

至于后事，作家一个字没提。不是悬念的悬念。让你左想右想，殇情的运行，是试吃。阿谁野荷塘，自后它不见了。回偏激，重读起首，这里亦然一个大丛林，有红松、落叶松、云杉、好意思东谈主松……

作家用“松涛阵阵”作念标题，想是松涛声磨灭了久远的事故，野荷塘也被时刻磨灭，其他的什么，再过些年，谁知谈。几个孩子在那片丛林，长逝。

这么的故事，这么的终结，如《远行的闺蜜》《落花》《楼谈里的脚步声》等，齐有肖似的悬念。你以为，那是散文的艺术化科罚。合上书，尾声还在绵延地续写。

在云表。在宽绰的读者那边。

刘秀玲的散文作品，百姓视角的体裁样式精辟之风九游体育app娱乐，独到的收式从不滞滞泥泥，读来涣然一新。可学习，可模仿。（作家：妖妖弄文）